日期:2024-07-29 11:39:41 標(biāo)簽:
原本有一些平淡無(wú)味的暑期檔電影連續(xù)劇銷售市場(chǎng),最近被一部古裝探案劇《唐朝詭事錄之西行》出現(xiàn)意外攪拌。
做為《唐朝詭事錄》的第二部神作,第一部于2022年開(kāi)播,那時(shí)候盡管獲得了一批觀眾們的一致好評(píng),但只能說(shuō)是局部性爆紅。時(shí)隔多年,第二部以原班重歸,再次敘述由盧凌風(fēng)、蘇無(wú)名、裴喜君、費(fèi)雞師、櫻桃所組成的“唐詭探案小隊(duì)”,從長(zhǎng)安考慮一路西行,經(jīng)過(guò)諸多奇詭詭異的要案,在探尋真相的過(guò)程當(dāng)中闡釋家國(guó)大義,洞察世事人情世故。
第二部持續(xù)前作的基本上架構(gòu)設(shè)計(jì),由《降魔變》《仵作之死》《風(fēng)雪摩家店》《千重渡》《通天犀》《云鼎醉》《上仙坊的來(lái)信》《供養(yǎng)人》八個(gè)單元組成,從長(zhǎng)安“惡魔殺人案件”說(shuō)起,一幅盛世大唐的華麗畫軸從而漸漸地開(kāi)啟。兩個(gè)“唐詭”傳承了一種獨(dú)特的大唐盛世藝術(shù)美學(xué),劇組盡管沒(méi)有太多地宣傳策劃,但總體拍照層次感不遜于影片,在妝發(fā)造型、搭景和道具上隨處可見(jiàn)認(rèn)真的地方。
原著小說(shuō)原著創(chuàng)作者魏風(fēng)華,同時(shí)又是這部劇的導(dǎo)演,他的作品本來(lái)就善于在宏偉的歷史背景中勾畫實(shí)際寫實(shí)世間百態(tài),這一風(fēng)格也一直持續(xù)到劇集中。“唐詭”雖主推偵探抓兇,但幾乎所有故事都止脫生發(fā)于唐代民俗的習(xí)俗傳統(tǒng)式。以《降魔變》為例子,故事講的寺廟墻壁畫案,就衍化于后唐拜佛傳統(tǒng),《仵作之死》揭露了古時(shí)候忤作行業(yè)的身份卑微難題,《風(fēng)雪摩家店》相對(duì)性詭譎,但劇里發(fā)生的牛俠客也有忠肝義膽風(fēng)氣。
很多先前并不在影視作品中充分展現(xiàn)的唐代生活中的細(xì)節(jié),在“唐詭”是以事無(wú)巨細(xì)的方法,勾勒出一幅生動(dòng)而空氣的大唐景象。長(zhǎng)安東市和西市繁華盛景景色,物件交易中心所采用的金餅,乃至只能作為游戲道具發(fā)生的胡餅,皆古代歷史有一定的來(lái)源。即便是編造架空的角色,“唐詭”中具象化的角色都有據(jù)可查。用歷史時(shí)間考究的嚴(yán)格設(shè)計(jì)風(fēng)格去創(chuàng)作異想天開(kāi)的探案劇情,讓“唐詭”故事都會(huì)有所借助,雖是編造,但基本都有根有據(jù),因此也并無(wú)飄浮虛報(bào)的感覺(jué)。
在探案劇中,單元?jiǎng)〔⒉缓币?jiàn),但“唐詭”的結(jié)構(gòu)形式并沒(méi)有把各案太過(guò)激光切割,差異模塊中間案件前后左右相連,人物形象塑造前后一致,相對(duì)性順暢。在人物形象塑造上,“唐詭”主創(chuàng)人員也主推一個(gè)“聽(tīng)勸”,有觀眾認(rèn)為第一部對(duì)主人公人物形象塑造不足圓潤(rùn),第二部就增添了不少主線任務(wù)角色中間獨(dú)立的故事線。小故事開(kāi)場(chǎng)就增加了盧凌風(fēng)與蘇無(wú)名的敘事線,助蘇無(wú)名“揭發(fā)”、盧凌風(fēng)貶謫的戲碼在二人之間創(chuàng)造了一場(chǎng)誤會(huì),而盧凌風(fēng)與裴喜君、蘇無(wú)名和櫻桃中間的感情線也有起有落。“探案小分隊(duì)”在第二部變成“西行小分隊(duì)”,乃至不少觀眾察覺(jué)到了“唐詭版《西游記》”的人物關(guān)系。
有評(píng)論認(rèn)為,“唐詭”系列產(chǎn)品往往能夠以“潛力股”姿勢(shì)爆紅,靠的是踏踏實(shí)實(shí)說(shuō)故事,踏踏實(shí)實(shí)寫人物,這類“全靠同行襯托”的出色僅僅說(shuō)明了影視作品原本的寫作規(guī)律,重視小故事,便是重視觀眾們。國(guó)產(chǎn)電視劇觀眾們應(yīng)對(duì)好的作品,幾乎也不吝惜稱贊。《唐朝詭事錄之西行》做為續(xù)篇開(kāi)播,剛一上線就會(huì)有成千上萬(wàn)第一季的觀眾們自發(fā)性“分享”,連續(xù)劇在愛(ài)奇藝熱度值持續(xù)增長(zhǎng),不到一周已經(jīng)接近過(guò)萬(wàn),豆瓣開(kāi)分即達(dá)8.2分,乃至早就超過(guò)第一部。這一場(chǎng)由主創(chuàng)人員和觀眾互相救贖的“共商”,最后譜寫了一部令人欣喜的國(guó)產(chǎn)劇優(yōu)秀作品,對(duì)“唐詭”系列產(chǎn)品而言,搞好劇的初衷永遠(yuǎn)都是把觀眾放在心里,重視觀眾們才算是“唐詭”成功真真正正“寶物”。
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