張頌文新劇《孤舟》開(kāi)啟諜戰(zhàn)新篇 !

 8月初，一葉《孤舟》抵達(dá)三大衛(wèi)視臺(tái)，給電視機(jī)前的粉絲們奉上了一場(chǎng)前所未有的碟戰(zhàn)盛會(huì)。而這一戲劇作品的播出，也使張頌文從“高啟強(qiáng)”時(shí)期，順利進(jìn)到“眾所周知非”時(shí)期。

從高啟強(qiáng)到眾所周知非，張頌文把奸詐陰狠的反派人物揣測(cè)得深入，展現(xiàn)得淋漓盡致。電影導(dǎo)演王偉民對(duì)于此事竭力稱(chēng)贊：有思考有感受，表演醇正。雖然這是二人首次合作，但是兩人緊密配合，緊密聯(lián)系，為連續(xù)劇埋下伏筆下極有品位的詮釋。

真心實(shí)意，永遠(yuǎn)都是絕招

戲不能給“演”而演，沒(méi)有生活，就難以塑造人物形象。這也是電影導(dǎo)演王偉民一直秉信的思想。在他看來(lái)，藝人需有日常生活觀查，才能將本質(zhì)能量情緒聚集成強(qiáng)悍的主要表現(xiàn)支撐力，這也是考量人物角色風(fēng)采的重要依據(jù)。而十多年的積累讓張頌文對(duì)角色有立體式的探索，和精確的感情表達(dá)。對(duì)作品嚴(yán)格管理，真心實(shí)意、不忽悠的個(gè)性，讓二位大佬一走到一起，就展現(xiàn)出連續(xù)劇人特有的化學(xué)變化，促進(jìn)了《孤舟》銀河系的精彩紛呈打開(kāi)。

小細(xì)節(jié)，始終永不過(guò)時(shí)

每一個(gè)看似極致的畫(huà)面，并非一蹴而就，背后都是無(wú)數(shù)階段不斷韜光養(yǎng)晦、一點(diǎn)點(diǎn)打磨出來(lái)的。這不但對(duì)演員要求很高，對(duì)電影導(dǎo)演更是個(gè)不小的考驗(yàn)。王偉民是一個(gè)細(xì)節(jié)控，游戲道具、服裝即便是補(bǔ)丁包位置都是會(huì)逐一反復(fù)推敲，力求讓角色接近歷史時(shí)間品牌形象，所說(shuō)“小”有所，“小”亦出色。而張頌文也毫不遜色，對(duì)眼神和身體表述的把控極其及時(shí)。有一場(chǎng)戲，當(dāng)眾所周知非上車(chē)時(shí)卻被告知是被追蹤時(shí)，張頌文自然而然地倚倒人體，然后讓司機(jī)開(kāi)車(chē)。調(diào)低身位，防止槍擊事件，這是一個(gè)反面角色潛意識(shí)生存本能。張頌文根據(jù)生活的感悟量身定做的姿勢(shì)，讓電影導(dǎo)演王偉民感慨：是有自己思考的，有讓人印象深刻的留白藝術(shù)和藝術(shù)張力。

撞擊，永遠(yuǎn)都在開(kāi)展

王偉民從事十多年來(lái)，一直積極參與臺(tái)本詮釋寫(xiě)作，積極主動(dòng)掌控著作邁向，務(wù)求以細(xì)致著作感柒觀眾們。張頌文則是一位具備劇拋型整體實(shí)力的女演員。《孤舟》里的眾所周知如知叛徒反派角色，但是面對(duì)我國(guó)是是非非時(shí)卻仍然心懷人的本性微芒。為了能拿捏好這一平衡力，張頌文主動(dòng)聯(lián)系電影導(dǎo)演溝通交流，看表述能不能對(duì)焦核心，還有沒(méi)有操作空間。而兩人在不斷的討論中，相互之間啟迪，進(jìn)一步挖掘更新的小細(xì)節(jié)與新的角度，所以才有了一個(gè)個(gè)讓人耳目一新的情景。

在眾所周知非訓(xùn)斥小舅劇情，當(dāng)王偉民把拍攝場(chǎng)地從庫(kù)房轉(zhuǎn)至茶樓，張頌文就可以從純粹身體發(fā)火到三摔茶盞，分歧立馬就立體式下去。好一點(diǎn)的電影導(dǎo)演會(huì)掌握核心又能夠給予藝人支撐點(diǎn)，好的演員要反復(fù)揣測(cè)支撐點(diǎn)，在支撐點(diǎn)上異彩紛呈。高手對(duì)決，精彩紛呈，兩個(gè)人把碰撞出的細(xì)節(jié)與情緒融入作品里，賦予《孤舟》意味深長(zhǎng)的感召力！

強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合，非常值得賞鑒。希望二位的高效協(xié)作，產(chǎn)生《孤舟》的華麗綻放，也帶我們走進(jìn)煙雨江南的狼煙之際，沉浸式體驗(yàn)感受角色運(yùn)勢(shì)，追憶家國(guó)大義！