王俊凱主演電影《野孩子》撤檔，中秋檔又再次奪冠！未成年犯罪題材果然有膽量拍？

王俊凱主演的電影《野孩子》在中秋檔期悄然奪得票房桂冠，令人矚目的同時(shí)也不禁引發(fā)了對這部影片深層次的思考。本片本計(jì)劃于7月10日上映，但因后期進(jìn)度推遲而宣告撤檔。作為一部改編自真實(shí)事件的影片，《野孩子》以其未成年犯罪的敏感題材和溫情脈脈的故事情節(jié)，試圖引發(fā)社會(huì)對于留守兒童與未成年人犯罪現(xiàn)象的關(guān)注。這樣的膽量，真的是值得贊賞嗎？

《野孩子》的故事背景深刻，取材于2019年一則名為“流浪兄弟”的感人新聞。影片中的馬亮被父母拋棄后，成為了流浪漢。他在街頭遇到同樣遭遇的六歲小孩軒軒，便像是找到了曾經(jīng)的自己，承擔(dān)起了照顧弟弟的責(zé)任。這樣的設(shè)定為影片注入了一種緊迫且感人的情感基調(diào)，讓觀眾在體會(huì)未成年違法行為的同時(shí)，也感受到人性中的溫暖與情誼。

王俊凱在影片中飾演馬亮，他的表現(xiàn)可圈可點(diǎn)。他將角色的驕傲、倔強(qiáng)和堅(jiān)韌都詮釋得淋漓盡致。馬亮并不僅僅是個(gè)普通的小偷，他在奔波的生活中承載著對軒軒的深刻責(zé)任感。影片的情感核心恰好源自于他對于留守兒童的關(guān)心，而這一份情感也帶著他在法律與道德邊界上的掙扎。

在影片中，馬亮與軒軒的關(guān)系不斷地變化，從最初的互相利用，到后來的攜手共進(jìn)，這種轉(zhuǎn)變令人感動(dòng)。馬亮為了保護(hù)軒軒，甚至選擇把自己的違法所得用于弟弟的醫(yī)療與生活，展現(xiàn)了他濃厚的兄弟情。在他們的生活中，馬亮的深情與堅(jiān)毅恰恰是對孩子們絕望未來的一種捍衛(wèi)，用情感鋪筑起對抗命運(yùn)的寬廣道路。

影片在表現(xiàn)未成年犯罪的手法上卻顯得小心翼翼，甚至有些避重就輕。偷竊的場景多為片段式呈現(xiàn)，雖然觸碰到了犯罪主題，但卻未能成功地傳達(dá)出這種行為所帶來的重大影響。影片顯然想通過強(qiáng)烈的情感致敬那些被生活逼迫的孩子們，但改變現(xiàn)實(shí)問題的力度卻顯得不足。

例如，影片中的反派角色文叔看似慈祥，實(shí)則是利用孩子們進(jìn)行盜竊的惡勢力。周則希望能通過法律手段拯救這些孩子，卻又無奈地面臨著現(xiàn)實(shí)的無情。影片所展現(xiàn)的社會(huì)現(xiàn)象并未得到充分的探討，最終只能停留在感人的表層，而未能引發(fā)更深的思考。

雖然影片在想要傳達(dá)的情感上表現(xiàn)得相當(dāng)努力，但在情節(jié)的深度與觸動(dòng)人心的攻擊力上，仍有不少欠缺。與一些國際知名影片相比，如《小偷家族》，全片的品質(zhì)顯得相對單薄。所謂的“非黑即白”式解讀，在某種程度上削弱了影片的說服力。這一現(xiàn)象在全國多部現(xiàn)實(shí)題材電影中均有所體現(xiàn)，許多作品都在力嘗為社會(huì)問題發(fā)聲，卻因內(nèi)容未能與觀眾產(chǎn)生深度共鳴而無法達(dá)到預(yù)期的票房與口碑。

盡管王俊凱的《野孩子》并不能算得上是一部極其優(yōu)秀的影片，但它所喚起的對于“流量兒童”的社會(huì)關(guān)注卻是值得期待的。這樣的現(xiàn)實(shí)題材電影雖然在實(shí)現(xiàn)中還有很長的路要走，但它們所承擔(dān)的責(zé)任與使命，讓我們對未來的探索更添一份信心。

誠然，電影既是娛樂，也是反映社會(huì)的一種形式。希望在未來，能有更多人投入到類似的現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作中，讓公眾關(guān)注那些可憐而無辜的孩子們，推動(dòng)社會(huì)改善他們的生存環(huán)境。而王俊凱的《野孩子》，在視聽娛樂背后，或許正是這種責(zé)任感的體現(xiàn)。