《二十一天》首播遭遇差評潮，故事套路化成為口碑崩塌最主要原因

從劇情結(jié)構(gòu)來看，《二十一天》的故事設(shè)定雖然圍繞著緊張刺激的災(zāi)難救援與人物關(guān)系的糾葛展開，但令人失望的是，劇中的情節(jié)與角色關(guān)系幾乎可以在許多同類作品中找到影子。劇集聚焦的是一場大廈倒塌后的救援與生存斗爭，表面上看似充滿懸念和戲劇性，其實(shí)卻是扎根于一套約定俗成的敘事套路。例如，消防員們舍生忘死、們披星戴月的努力，早已成為了一種讓人熟悉的“標(biāo)簽”，角色們雖各有設(shè)定，但卻未能擺脫臉譜化的命運(yùn)。

在觀看了四集后，筆者不禁感嘆，這部劇的故事體量實(shí)則更像是一部90分鐘的網(wǎng)絡(luò)電影，而并非一部能夠撐起12集的電視劇。習(xí)慣性的視角讓觀眾們對故事走向早有預(yù)判，甚至在某種程度上，觀眾在觀看劇情時(shí)感受到的不是情感的共鳴，而是一種單調(diào)乏味的重復(fù)。務(wù)實(shí)主義的倡導(dǎo)似乎被放置一旁，劇作在人物關(guān)系的構(gòu)建與情節(jié)推進(jìn)上顯得力不從心。

例如，地下的角色們之間的關(guān)系設(shè)置同樣采用了“老套路”：惡老板與女兒之間的復(fù)雜情感，還有正義男主與陰暗角色間的撕扯。這種劇情發(fā)展，幾乎成了影視作品中“常見面孔”，缺乏新意的情況下，觀眾的代入感自然難以建立。再者，劇中人物的情感表達(dá)與沖突設(shè)定也顯得較為牽強(qiáng)，變化少之又少，使得觀眾對其命運(yùn)的關(guān)注度逐漸減弱，甚至在觀看倒塌大廈的關(guān)鍵時(shí)刻，心中難以生出“生死關(guān)頭”的緊張感。

另外，重復(fù)且冗長的節(jié)奏讓人失去耐心。當(dāng)故事的走向一目了然，最后的“懸念”就變得毫無吸引力。觀眾并非在等待高潮到來，反而在漫長的敘事中疲于應(yīng)付，缺乏新鮮感的故事可以說是對耐性與興趣的雙重考驗(yàn)。《二十一天》顯然沒有找到讓觀眾與角色建立情感紐帶的方法，導(dǎo)致各種角色的離去與生還都似乎與觀眾毫無關(guān)系，最終淪為一部“看完即忘”的作品。

誠然，演員的表現(xiàn)不應(yīng)成為責(zé)任的承擔(dān)者。盡管部分觀眾對主演的演技提出了質(zhì)疑，但不應(yīng)將重?fù)?dān)轉(zhuǎn)移到演員個(gè)人身上。劇本的質(zhì)量與情節(jié)的緊湊度，才是決定一部作品成敗的關(guān)鍵所在。王志文這樣的實(shí)力派演員，相信在審劇本時(shí)，也應(yīng)對作品的質(zhì)量有更高的要求，而非僅僅為商業(yè)利益執(zhí)念。

《二十一天》之所以在首播便遭遇差評潮，歸根結(jié)底是故事的套路化讓人失去了期待與共鳴。如何在已知的主題與設(shè)定中找到新的突破口，將是一項(xiàng)考驗(yàn)編劇與導(dǎo)演能力的重要使命。期待未來的劇作能夠打破陳規(guī)，帶給觀眾更多超出預(yù)期的驚喜，方能不辜負(fù)觀眾期待，贏得心中的熱愛與贊譽(yù)。