仙俠劇御用女主，資源跟不上，跟熱巴合作一集即下線

賈青，曾是仙俠劇的當(dāng)紅女主，然而隨著資源的逐漸下滑，她的事業(yè)也開始低谷?；仡櫵穆殬I(yè)生涯，她曾因參演仙俠劇和古裝劇而一度躋身一線女星，但如今卻因多重原因逐漸退出了核心資源圈。

她的事業(yè)巔峰期恰好趕上了國產(chǎn)仙俠劇的黃金時代，她那既可鹽可甜的外形與這類劇作非常契合。尤其是在2008年，她憑借《八仙全傳》中的艷彩公主一角迅速走紅，角色的古靈精怪、刁蠻任性給觀眾留下了深刻的印象。這一角色不僅為她贏得了“突破獎”的提名，也為她積累了大量粉絲。

此后，賈青相繼參演了《天龍八部》中的阿朱和阿紫、《鹿鼎記》和《武神趙子龍》等經(jīng)典劇集，尤其是在《武神趙子龍》中，她與林更新的搭檔被贊為“古裝熒幕CP”。她飾演的公孫寶月，一個不愛紅妝、偏愛武裝的女性角色，展現(xiàn)了她獨(dú)特的靈動與英姿，表現(xiàn)上甚至不遜色于當(dāng)時風(fēng)頭正勁的韓國女星林允兒。

賈青的資源大多集中在武俠和仙俠領(lǐng)域，也因此被觀眾親切地稱為“古裝專業(yè)戶”。盡管頻繁擔(dān)任女主角，但她的角色類型相對單一，多數(shù)是“刁蠻公主”或“癡情俠女”之類，導(dǎo)致觀眾逐漸產(chǎn)生審美疲勞。比如在《戰(zhàn)火中青春》和《聊齋三》等劇集中的表現(xiàn)，反響平平。此外，部分觀眾認(rèn)為她的演技有些模式化，尤其是在《天龍八部》中，她同時飾演的阿朱與阿紫兩角未能展現(xiàn)出足夠的差異化，缺乏突破。 但除了演技上的瓶頸，賈青的私人生活也成為了她事業(yè)下滑的原因之一。2015年，她與富二代秦奮的戀情曝光，且疑似存在“腳踏多船”的情況，王思聰更是公開在微博揭露她的私生活問題。盡管賈青事后予以否認(rèn)，但公眾形象已經(jīng)大打折扣，商業(yè)價值急劇下滑，資源逐漸轉(zhuǎn)向了低成本網(wǎng)劇。

與此同時，仙俠劇市場也經(jīng)歷了轉(zhuǎn)型，逐漸從傳統(tǒng)的“俠義精神”轉(zhuǎn)向了“神仙戀愛”的模式，像《花千骨》、《三生三世十里桃花》以及《香蜜沉沉燼如霜》等劇集便是這一轉(zhuǎn)型的代表作品。隨著流量明星的崛起，制作方越來越傾向于選擇自帶話題的年輕演員，賈青這種傳統(tǒng)型演員逐漸被邊緣化，她也從當(dāng)紅女主轉(zhuǎn)變?yōu)閼蚍莺苌俚呐浣恰?

最近幾年，賈青的戲路越來越窄，幾乎只出演一些小成本劇，其中2023年《公訴》中的臥底張婉茹就只是出場了一集便“下線”，雖然角色很有吸引力，但她的戲份過于短暫，未能扭轉(zhuǎn)事業(yè)頹勢。她曾嘗試通過參加綜藝節(jié)目《乘風(fēng)破浪的姐姐》來翻身，但最終未能帶來實(shí)質(zhì)性的影視資源，反而暴露了她在多元化發(fā)展上的困境。

賈青的遭遇也反映了當(dāng)今娛樂圈的種種殘酷現(xiàn)象：審美的變化讓市場對演員的外形要求趨于單一，流量至上的資本邏輯使得演技派演員的生存空間越來越小，而女演員因私人生活問題受到的輿論壓力遠(yuǎn)大于男演員，且一旦形象崩塌，恢復(fù)的難度也非常大。

盡管如此，若她未來能遇到類似《狂飆》中的“高啟蘭”那樣的深度角色，也許仍有機(jī)會逆襲。但從當(dāng)前的市場環(huán)境來看，她的前路依然充滿挑戰(zhàn)。無論如何，我們依然懷念那個充滿活力的艷彩公主。