《再見那一天》里，我們看到了信念和希望的接力

 畢竟是什么樣的男主，腦子里99%裝著復(fù)仇，而剩余僅有的1%竟然是紅燒肉？！

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被角色扮演者李亮光如此解讀往后，不少觀眾對這個名叫胡廣來的男人，和產(chǎn)生在他身上的故事升起了濃濃的興趣。

公開，《再見那一天》在愛奇藝開播后沒讓人失望——故事出挑不流俗、情節(jié)走向懸念迭起、畫面大片質(zhì)感拉滿、人物鮮活、全演技陣型給力……作為本年愛奇藝迷霧劇場的先導(dǎo)片，濃縮到6集的《再見那一天》絕對稱得上2021年可貴的短劇力作。

劇情高能質(zhì)量出挑

小故事謳歌大年代

《再見那一天》雖是“獻禮劇”，但體裁共同特別，不同于聚集革命、制造社會等龐大事情，該劇以大眾、大眾視角打開敘說，恰恰更能引發(fā)大眾一致，讓觀眾有真實“看進去”的愿望，并且能從中感受到力氣。

全劇開場的鏡頭，瞬間表演回憶殺——天空被雜亂無章的電線遮蔽，道邊上跋涉的綠皮火車緩慢在鐵軌上劃過。

胡廣來和他的樂隊“發(fā)小”從視界止境而來，騎著二八大梁吼著搖滾，他們呼出的哈氣很快消散在嚴寒的空氣中。

不用說我們也能猜出，故事一定產(chǎn)生在上世紀九十年代的東北某個老工業(yè)城市，那時的年青人，思想不斷磕碰著年代，想要干出點什么不同。假設(shè)不是命運的戲弄，胡廣來原本也應(yīng)該成為那個年代里的大好青年。

《再見那一天》的鏡頭言語很妙，能一起滿足敘事訴求與藝術(shù)表現(xiàn)力。

更讓人驚喜的，是該劇在敘事上打開的大膽探索，二十年前與二十年后的兩條時間線敘事，穿插進行，每一次回憶與現(xiàn)實都能完美切換，一張胡廣來和全黨愿的老照片、一句胡廣來對姐姐說的“你等我”的許諾，都成為了巧妙串聯(lián)兩條時間線的線索。

尤其是劇情中第一次的時間線切換，就給人以極大的心思沖擊。

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上一秒鏡頭中，長發(fā)搖滾青年胡廣來被全黨愿為他找排練廠房的行為感動，決計聽全大哥的話，好好練歌、好好練琴，弄出個模樣給瞧不起他人看看。

而下一秒，極具年代感的朦朧濾鏡消失，蹲了20年大牢的胡廣來一頭短發(fā)，穿戴獄服，滿臉滄桑，被獄警告知弛刑請求得到批準……

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中心畢竟產(chǎn)生了什么變故？從未失去探視時機的全黨愿又去了哪兒？各種深埋的懸念充沛吊起了觀眾的好奇心。

劇中各種懸念引人入勝，但這些絕不是靠虛張聲勢的編排人為制造的，而是仰仗戲劇自身的結(jié)構(gòu)張力瓜熟蒂落的。

《再見那一天》從小故事切入，贊譽年代英雄，謳歌現(xiàn)實生活，故事表達接地氣，對人物的描繪立體生動，因而帶給觀眾的視聽感官極佳。

劇情中，密布的名場面不斷轟炸觀眾視聽，為該劇的質(zhì)量提供了堅實確保。形象很深的是胡廣來在獄中確認全黨愿死訊時的那場戲。

胡廣來心中掛念全黨愿，情緒繃緊，遲遲不敢問出口，非常困難鼓起勇氣吐出一個問句，希冀地抬眼望向獄警，期盼得到否定的答案。但看到對方答應(yīng)后，馬上從頭埋下頭，稍顯慌亂的肢體言語，將人物一瞬間的哀痛、憤怒、不甘與燃起的復(fù)仇之火展現(xiàn)得酣暢淋漓。

令人驚喜的是，《再見那一天》中全體藝人的演技都很在線，即使是副角也毫不拉胯。

“發(fā)小”孟向陽在麻辣燙店門口大力擁住胡廣來，囑咐他“電話有了，今后有啥事，你給我打個電話知道嗎？別一天天傻呵呵的，干啥啊你要”，不知道有多少人被這一幕質(zhì)樸的兄弟情感動到眼圈泛紅。

還有胡廣來跟姐姐胡芳去給父母上墳，原本姐姐迫于婆家壓力和自己心里過不去的坎兒，嚴寒轟人，想跟胡廣來劃清界限。

可下一秒，秦家一大家子來咒罵毆傷胡廣來，關(guān)鍵時刻，把弟弟護在身后，跟秦家人理論、拉扯的仍是姐姐，那種血濃于水的親情再真實不過，便是生活中的場景。

但疑問也在觀眾心中延伸。搬家時不奉告、不去獄中探視，姐姐為何會對弟弟變得如此冷酷？

年青時，她節(jié)衣縮食也要給弟弟買隨身聽，還說服家人讓弟弟做自己喜歡的事不用非要端“鐵飯碗”，從“寵弟狂魔”到疏離冷漠，隨著劇情的推進，疑團也被一一揭開。

許多時分，我們能從細節(jié)中看出《再見那一天》發(fā)明團隊關(guān)于“精品”二字的苛求。不少暗地發(fā)明細節(jié)都令人有所牽動——全組人為拍戲去殯儀館領(lǐng)會生活、導(dǎo)演對擺桌布扎頭發(fā)等細節(jié)苛刻到極致……

還有劇組在零下二三十度的酷寒中盡心拍戲，怕冷的李亮光穿多條褲子硬抗嚴寒；蔣欣凍到嘴唇生硬，拼命練嘴皮子只為了把生活化的臺詞說順溜；

‍胡軍反季節(jié)穿襯衫騎自行車，凍到面部表情生硬成笑臉；扮演遺體的藝人，躺在零下30多度的冷炕上，一場戲拍兩個半小時……

整個劇組在挑戰(zhàn)身體和心思極限的一起，毫無怨言，將118天的發(fā)明心血凝集成6集精品，足以證明這部劇不同于一般的含金量。

問好公民差人

接力傳遞“希望”的力氣

除了藝術(shù)價值、職業(yè)價值可圈可點外，《再見那一天》更輸出了正能量的社會價值。

該劇鼓舞那些從頭回歸社會的人員，給予他們?nèi)宋年P(guān)懷，讓他們有勇氣仰仗自己的奮斗從頭面臨人生。

劇中胡廣來跟梅湘一起運營殯葬店，通過對亡人及其宗族的忘我付出，完成人生價值的延續(xù)與自我心靈的救贖。

當(dāng)然，更令人產(chǎn)生內(nèi)心牽動的，是《再見那一天》為問好公民差人忘我貢獻精力，所做出的大膽探索。

全黨愿不僅是一位黨員，更是一位心有善念的一般人，該劇以全黨愿對胡廣來等人的協(xié)助、感化、救贖，傳遞出對特殊人群的注重。

劇中，對全黨愿的形象描繪是立體的，既有生動的正面描摹，也有透過第三人稱轉(zhuǎn)述形式的側(cè)寫。

全黨愿第一次跟胡廣來碰頭，原本情境很尷尬，胡廣來因為樂隊排練擾民跟鄰居產(chǎn)生口角進了派出所，一起的兄弟都被接走，只剩余他一個人。

全黨愿沒有瞧不起這個年青人，甚至還順著對方的喜愛聊起了音樂，平等的對話辦法暗示了人物崇高的精力內(nèi)在。在全黨愿的眼里，沒有成見，只要身為差人，為公民服務(wù)的大愛之心。

讓觀眾舒適的是，《再見那一天》對全黨愿的正面描繪，真實又接地氣。作為社區(qū)民警，他的日常很一般，上下班騎的是自行車，沒有專車位，自行車要跟老大眾相同停進車棚，這才撞見了胡廣來他們的樂隊排練；

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去胡廣來家，給胡廣來父母做工作，全黨愿一點也沒有端差人的姿勢，而是從朋友的視點，仔細分析胡廣來有天分、肯為音樂付出努力，這些有理有據(jù)的鼓舞，不僅緩解了胡家父子的親子關(guān)系，更讓隔著門板的胡廣來不再蒼莽，而是堅決自己的崇奉——年青便是應(yīng)該有愿望。

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《再見那一天》讓我們看到，作為底層民警，全黨愿每天做的事或許很瑣碎，但他傳遞的溫暖卻是厚實的，這些銖積寸累的愛和力氣足以改動一個人。

比起嚴厲、刻板的說教，我們更能從生活化的場景中感受到底層公民差人在一日三餐中、在上下班路上、在可貴的閑暇時間里、在每一個需要公民差人挺身而出的緊急關(guān)口，全黨愿這位無時無刻不在為公民著想的一般英雄，他的樸素貢獻主義價值觀。

劇中的許多旁邊面描繪，也證實了這一點。

小混混經(jīng)三兒向胡廣來透露，全黨愿替他挨了一板磚救他一命；

梅湘怕胡廣來在全黨愿家住不安穩(wěn)，無意說出全爸替她盤下了殯葬店；

貂皮大哥說著“全叔待我不薄”，然后毫不牽強去跑腿找人……這些只字片語的細節(jié)，都是對全黨愿忘我貢獻精力的比如。

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《再見那一天》問好、謳歌底層公民差人化身火炬，點亮他人人生的行為光芒，一起把“希望”的力氣傳遞下去。

不難發(fā)現(xiàn)，胡廣來和梅湘恰恰是這股“希望”的傳遞者，梅湘的人生被全黨愿照亮，她又在全爸的感召下，投身救助勞改出獄人員的公益事業(yè)中。

盡管雇傭出獄人員再就業(yè)面臨風(fēng)險，小店里的錢也被一次次偷走，梅湘的一片好意屢次錯付，可是她卻不愿意扔掉對人道的希望。

梅湘恪守對全爸的許諾，收留救贖胡廣來，協(xié)助他的人生走上正軌。再后來他們相同將這份愛傳遞給了年青的武磊，讓他在蒼莽往后重拾微光，走向重生。《再見那一天》中的這場關(guān)于“希望”的傳遞，讓我們感受到了溫暖與治愈。

迷霧劇場質(zhì)量來襲

撥開迷霧，點亮光亮

作為本年愛奇藝迷霧劇場的先導(dǎo)片，《再見那一天》再次讓我們感受到了迷霧劇場精品化的內(nèi)容發(fā)明實力，通過全新劇場運營形式的打造，用戶的觀劇領(lǐng)會也被大大提升。

曾經(jīng)的《十日游戲》《隱秘的旮旯》《非常目擊》《在劫難逃》《沉默的本相》故事各不相同，但各自的“外衣”下，包括的基本是尋求司法正義、注重青少年集體、重見曙光等溫暖的“內(nèi)在”，而這些正是迷霧劇場堅持到底的光亮底色。

相同，《再見那一天》延續(xù)了迷霧劇場“撥開迷霧，點亮光亮”的精力內(nèi)核，它讓人產(chǎn)生遠離違法的自覺，對立人道中昏暗面的勇氣，面臨差錯過往勇于自我救贖的堅持……本年愛奇藝的迷霧劇場大幕已經(jīng)擺開，接下來這兒還將接力怎樣的崇奉與希望？未來可期。